腾讯新闻&腾讯娱乐&立春工作室：2020腾讯娱乐白皮书（92页）.pdf

《腾讯新闻&amp腾讯娱乐&amp立春工作室：2020腾讯娱乐白皮书（92页）.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《腾讯新闻&amp腾讯娱乐&amp立春工作室：2020腾讯娱乐白皮书（92页）.pdf（92页珍藏版）》请在三个皮匠报告上搜索。

1、2020 年中国电影产业报告：被疫情彻底改变的行业格局新冠疫情是 2020 年的黑天鹅事件，涉及全球各行各业，对服务业的打击尤其大，电影业自然也不例外。中国电影(放映业)经过半年的停摆后开始复苏，成了全球电影业的一个亮点，也首次登上全球年度票房冠军的位置。若是拿中国跟北美的数据相比较，2020 年中国电影票房比 2019 年减少 75%，而三月份开始受到疫情冲击的北美则减少了 80%。这在一定程度上说明，彻底关停、审慎重开，或许要比各地自作主张、开开关关更有利于市场，也更有利于消费者恢复信心。当然，这只是笼统的观察，并不表示适用于每一个具体的市场环境。疫情突如其来，很多行业都措手不及，但很快大

2、家意识到，哪些是属于“生活必需品”，哪些属于“奢侈品”。显然，食物供应、医疗卫生等行业，要比旅游消遣、影视娱乐更加不可或缺。因此，在市场恢复的摸索阶段，电影这个曝光率远远高于产值的特殊行业，显然被放置在相对次要的位置，恢复开放的限制更为严苛，电影人受到的心理打击或许也格外严重。疫情终究会过去，影院限流或关张也不是常态，但疫情带来的某些影响很可能是长远的，会彻底改变电影业的格局，值得业内外人士关注。流媒体与影院之争一般认为，新冠疫情助推流媒体抢夺影院的生意。网飞(Netflix)可以说是疫情的最大受益者;疫情前不久刚上线的迪士尼 +，成了这个业界老大的救命稻草，一年完成了五年的订户数量;在中国，

3、优爱腾芒的会员数字也明显上升。流媒体与影院的矛盾早在疫情之前就已存在，主要爆点是网飞跟戛纳关于作品竞选资格之争，以及网飞跟北美院线关于上映和上线的窗口期之争。自从上世纪五十年代电视在北美普及后，影院便不再是电影的唯一展示平台，包括录像带、影碟等科技产物，均曾经对影院造成威胁，但最终都得到化解。电影消费的链条越拉越长，但影院的龙头地位一直岿然不动。从电影业整体来说尤其是制作业，新平台的出现往往意味着产品的长尾效应更能得到充分发挥。新平台也带来了自己的特色产品。电视派生了电视电影，录像带和影碟催生了一批不进影院的低成本影片，流媒体自产自销的“网大”原本就是对院线影片的一种补充，并未造成正面冲击。真正的问题在于，原本为大银幕打造的影片跟院线同步登陆流媒体，或者彻底避开影院，只登上流媒体这无异于宣告，流媒体跟影院一样，应该占据电影产品消费环节的龙头。而新冠疫情的发生，更加剧了这种趋势的发展。